Metal al día: Messa - The Spin (2025 Metal Blade Records)

1. Void Meridian (4:28)

2. At Races (5:59)

3. Fire on the Roof (4:32)

4. Immolation (4:46)

5. The Dress (8:14)

6. Reveal (4:54)

7. Thicker Blood (8:44)

El condenado algoritmo de Spotify lleva semanas empecinado en que le preste atención a estos Messa, pero yo, que me las doy un poco de digno, me he hecho de rogar más de la cuenta. Pasa mucho. A poco que alguien, o algo en este caso, insista en forzar las cosas, algunos tenemos cierta tendencia natural a revolvernos e ir en la dirección opuesta. Espíritu inconformista, trastorno negativista desafiante que le llaman las nuevas tendencias psicopedagógicas o simplemente llevar la contraria para tocar los cojones... Todo es válido como explicación, pero, a veces, corremos el riesgo de perdernos algo realmente bueno. Me pasó con el “Children of the Night" de Tribulation hace ahora una década y me ha vuelto a pasar con este, el cuarto álbum de estos venecianos, aunque en esta ocasión he dado mucho antes mi brazo a torcer... algo se aprende de errores pasados. 

En mi defensa, sólo puedo argumentar mi escaso interés por el doom y lo perdido que me suelo encontrar en estos terrenos. Me gusta la vertiente épica con ciertas reservas, hago puntuales incursiones en el extremo más deathmetalero, pero siento total indiferencia por la parafernalia stoner, drone, sludge y derivados. Incluso no suelo prestarle mucha atención a toda esa vorágine occult rock surgida en la última década, de ahí que nunca haya sentido el más mínimo interés por estos Messa... Es más no recuerdo haberlos visto mencionados por ningún lado hasta la edición de este ambiciosísimo “The Spin” y ahí es donde entra en juego el poder de un sello como Metal Blade. No era siquiera muy consciente de la existencia de Aural Music, a pesar de contar en mi estantería con varias referencias de su filial blackmetalera, Code666, y no son tantas las ediciones de Svart Records de las que tengo pleno conocimiento de causa, así que no, no era tan fácil que en mi camino se cruzaran estos Messa. Sin embargo, Metal Blade les ha facilitado una plataforma de lanzamiento con la que hasta ahora no contaban y la capacidad para llegar a gente, como yo, que no se contaría habitualmente entre su público objetivo. Y ahí es donde se puede adivinar la verdadera calidad de la banda, al convencer plenamente a alguien que, por norma general, no estaría particularmente interesado en lo que proponen musicalmente. Por tanto, la conclusión parece obvia desde ya, “The Spin” es un trabajo muy a tener en cuenta. Variado, creativo, ambicioso y transversal, en el sentido de que puede llegar a impactar en un público amplio procedente de muy diversas posiciones... Insisto, yo puedo ser el ejemplo más evidente. 

Empezamos por el principio, “Void Meridian”. Rock gótico, ambientación post-punk ochentera, ritmo con cierta vidilla y, según se cuenta, un gancho que no tenían hasta el momento... por lo poco que he escuchado de "Close" (2022 Svart Records), sonaban mucho menos accesibles. Por momentos me llegan ecos fugaces de aquellos geniales In Solitude de “Pallid Hands", pero con otra cobertura. Pesadez doom, sonido muy contundente y la maravillosa voz de Sara Bianchin planeando etérea sobre la composición haciendo guiños cómplices a la mejor Anneke van Giersbergen al frente de The Gathering a mediados de los 90, o eso quiero creer yo. “At Races" empieza también ligera y gótica, pero se va complicado conforme llega a su parte central, lentamente, con cierta parsimonia. Empiezan a dejar claro que no son simplemente otra banda más de metal con toques góticos como todas las que ha ido surgiendo a lo largo de la última década tras el impacto inicial generado por los añorados chicos de Uppsala y su “Sister” hace ya doce años. Aquí va apareciendo un poquito de todo: más doom, sludge, otra vez post-punk, smooth jazz, soul... Messa fluyen libremente y van especiando su rica paleta con elementos muy distantes entre sí sin sonar incoherentes en ningún momento... y lo más complicado, gustarle a un heavy bastante cerrado de mollera como un servidor. 

La combinación de “Fire on the Roof" es realmente sorprendente. Sobre un teclado muy a lo cine ochentero y una guitarra limpita, se arrastran riffs densísimos, puramente doom, rondando el sludge. Sin embargo, Sara Bianchin consigue mantener el conjunto dentro de una perspectiva muy melódica para evitar que los riffs se hagan bola. Me encanta como entona el estribillo sobre esa base rítmica tan contundente. La mezcla funciona no sin cierta sorpresa hacia la sección semiprog central que pronto se rehace con el leitmotiv marcado por el sintetizador y la guitarra inicial. La historia ya se complica definitivamente en “Immolation” con dos minutos y medio inicial totalmente ambientales, en claro contraste con su pesada segunda mitad en la que irrumpen densos riffs de guitarra sosteniendo la melodía principal. Son sólo cuatro minutos, pero dicen mucho en muy poco tiempo.

“The Dress" cambia un poco el paso arrancando con potencia, pero no tarda en sacudirse cualquier etiqueta para otra vez acariciar con límpidas melodías y la sugerente voz de Sara, de nuevo, me atrevo a decir, que con la angelical Anneke Van Giersbergen en mente, aunque su camiseta de The Devil's Blood ponga el foco en la casi desaparecida Farida Lemouchi a la que podemos encontrar con un perfil mucho más bajo en Molassess y Gott en los últimos años. Ocho minutos dan tiempo para mucho y, en su segunda mitad, Messa se sueltan la melena. Clara ambientación noir para un desarrollo puramente jazzero comandado por un saxo y una guitarra muy bluesera. No en vano, Alberto Piccolo es músico de blues en solitario bajo el apelativo de Little Albert (todo ingenio el muchacho). Me gusta mucho como remonta la canción hacia su climático trecho final con un Alberto desatado y una Sara muy seductora. 

Más blues sureño con slide para arrancar una “Reveal" en la que Rocco Toaldo se desmarca hasta con un blast-beat. Seguramente estemos hablando de la canción más metálica de un álbum que sugiere, por decir algo, gustos más extremos por parte de sus integrantes... Sara tocó durante ocho años el bajo en los grinders Restos Humanos y Rocco tiene un currículo bastante amplio en bandas de black metal como Feruch, Nox Interitus, Sterbenzeit y Thysia. No es que tal influencia se deje notar, pero en esta “Reveal" percibo ese coqueteo con el lado más extremo del espectro metálico. Todo lo contrario a la última, “Thicker Blood", que en sus casi nueve minutos desarrolla los momentos más doomeros de todo este “The Spin" y hasta me tiene pensando en las líneas vocales de aquel “Nighttime Birds" con el que Anneke van Giersbergen se empeñaba en conquistarnos (y también empalagarnos un poquito) en 1997. Hacia el final, agónicos lamentos post-rock para culminar un álbum redondo que tiene el tino de quedarse hábilmente por debajo de los 42 minutos... Ya sabéis de mi dificultad con los discos largos y aquí Messa consiguen combinar muchas cosas en poco tiempo y haciendo que todas ellas suenen pertinentes y bien integradas. Ardua tarea que no siempre termina de la mejor manera.

Ahora bien, como me preguntéis por referencias cercanas, voy a patinar estrepitosamente. Todo lo que no han patinado estos cuatro con este fantástico “The Spin". Por ahí los comparan con Witch Mountain, de los que no he escuchado más que momentos aislados de su debut y todo por la presencia de Erica Stoltz de Sanhedrin. Con Pallbearer, de los que no tengo más referencia que breves pinceladas de “Foundations of Burden". Y con Windhand, que directamente no se ni quienes son. A mí parece que me quieren recordar de lejos a los estadounidenses Sonja, aunque más doom y mucho más diversos... Ya os he dicho que esto no es lo mío y que estoy más perdido que un pulpo en un garaje, pero “The Spin" me ha encantado... ¿No os parece motivo suficiente para darle una oportunidad?

8/10